2001: A Space Odyssey

Dirección, producción y todo lo demás: Stanley Kubrick

Guión: Stanley Kubirck y Arthur C. Clarke

Fotografía: Geoffrey Unsworth

La banda Sonora es obra del propio Stanley Kubrick; comienza con el “Así habla Zaratustra” de Richard Strauss, y continua con las composiciones de György Ligeti; incluye el vals de “El Danubio Azul” de Johann Strauss (hijo) y el “Gayane Ballet Suite” de Aram Khachaturian. Alex North hizo una BSO para el film, pero a Kubrick no le gustó.

KEIR DULLEA es Dr. David Bowman. GARY LOCKWOOD es el Dr. Frank Poole. WILLIAN SYLVESTER el Dr. Heywood Floyd. LEONARD ROSSITER es el Doctor ruso Andrei Swyslov. MARGARET TYZACK es Elena. En el original HAL 9000 es la voz de DOUGLAS RAIN, en la versión doblada al castellano es FELIPE PEÑA ( la secuencia de la desconexión la borda, mejora la voz original; en mi opinión)

Uno de esos temas recurrentes en mis conversaciones de cine y literatura es el de las adaptaciones (me repito mucho), el otro día mismo la televisión me dio pie a volver a plantear el debate. Pasaban MEMORIAS DE ÁFRICA (1985) y EL NOMBRE DE LA ROSA (1986), son dos buenas películas que parten de buenos relatos, pero analizando el detalle del binomio texto-cine encuentro diferencias sustanciales entre ambos. La historia que nos cuenta Sydney Pollack mejora los escritos de Isak Dinesen, y sin embargo Jean-Jacques Annaud (siendo también un pedazo director) no alcanza a Umberto Eco, que colocó el listón literario demasiado alto; las palabras ganaron a la imagen. Con 2001: UNA ODISEA EN EL ESPACIO (1968) la discusión provocada es semejante, apasionante en cualquier caso. Es obvio que hay que leer a Arthur C. Clarke y ver detenidamente la película, por supuesto varias veces (cuantas más mejor). Clarke escribió la novela y con Kubrick el guión de manera simultánea, pero en última instancia, mientras que Clarke optó por las explicaciones claras de los misteriosos monolitos y la Puerta de las Estrellas, Kubrick buscó en la película lo misterioso y enigmático, con mínimos diálogos a fin de transmitir lo sublime y transcendente sin explicaciones que lo desvirtúen. La imagen ganó a la palabra.

HAL 9000, proviene del acrónimo inglés Heuristically programmed ALgorithmic computer (Computador algorítmico heurísticamente programado) ¿algún día la inteligencia artificial alcanzará la locura?

Poco después de terminar TELÉFONO ROJO. VOLAMOS HACIA MOSCÚ (1964) (titulo original: Dr. Strangelove or: How i leamed to stop worryng and love the bomb – Doctor Insólito o: Cómo aprendí a dejar de preocuparme y amar la bomba.). Las inquietudes de Stanley Kubrick se vuelcan en el mundo de la exploración espacial (todavía el hombre no había pisado la Luna) y la posibilidad de vida extraterrestre, y a la vez piensa convertir un genero menor en cine de autor y de calidad. Kubrick busca un buen colaborador en el tema y entonces la productora MGM le presenta al científico y escritor Arthur C. Clarke. Pensaron que no aceptaría el ofrecimiento, vivía nada menos que en Sri Lanka y estaban convencidos de que Clarke era un “tipo solitario y rarito”; sin embargo Clarke responde que estaba terriblemente interesado en trabajar con Kubrick; sin duda el destino unió a dos tipos de inquietudes coincidentes y de caracteres peculiares.

En principio al idea giraba a algo así como “La Conquista del Sistema Solar” imitando a la superproducción LA CONQUISTA DEL OESTE (How the West was won, 1962) película de la competidora Warner Bros., con un elenco de actores y co-dirigida por John Ford, Henry Hathaway y George Marshall, un film que contaba la historia en una secuencia de episodios interdependientes en apariencia. Kubrick recoge y mantiene esta idea hasta el final. Clarke decide adaptar varias de sus anteriores historias y selecciona un cuento corto “El Centinela”, que después calificará como “una bellota y el roble resultante”. Y también el relato "Primer contacto" que él había publicado en 1950; son los cimientos de 2001. En la redacción final de créditos aparece "Guión de Stanley Kubrick y Arthur C. Clarke, basado en una novela por Arthur C. Clarke y Stanley Kubrick ", en reconocimiento de su preeminencia en sus respectivos campos. Sin embargo, en la práctica, las ideas necesarias para el guión y la plasmación de esas ideas en imágenes y secuencias corresponde en exclusiva al genio del cineasta.

Kubrick y Clarke pidieron opinión a Carl Sagan sobre la mejor manera de describir la inteligencia extraterrestre. Sagan propuso que la película sugiriese ideas, mejor que representar la forma de los E.T. (esto se lo dejaron a Spielberg). Asistió al estreno y como muchos otros científicos consideraba a 2001 como la mejor película que había visto.

El 22 de febrero de 1965, MGM (Metro Goldwyn Mayer) anunció que la nueva película de Kubrick de ciencia ficción se titulaba “viaje más allá de las Estrellas”. Entrevistado en la revista The New Yorker un poco más tarde, Kubrick, frente a la propuesta de titulo de la productora abogaba por “Una Odisea en el espacio”; en abril se cambió oficialmente al definitivo 2001: UNA ODISEA EN EL ESPACIO. Arthur C. Clarke mantuvo un diario a lo largo de su participación en 2001, extractos del cual se publicaron en 1972 como The Lost Worlds of 2001. Clarke revela que a principios de 1965, todavía no tenían claro lo que ocurriría después de que Bowman entrase en el monolito gigante, aunque ya en octubre de 1964 Kubrick tenia una "idea de algo salvaje” con robots que recrean un estilo victoriano para facilitar la vida al humano. En principio todos los astronautas de la nave Discovery iban a sobrevivir a la aventura; pero en octubre de 1965 toman la decisión de que sólo Bowman subsistiera y que comenzara un alucinante viaje iniciático final.

En principio el ordenador HAL-9000 se iba a llamar "Atenea", como la diosa griega de la sabiduría; con voz femenina por supuesto. Clarke siempre dijo que, contrariamente a rumores, se trataba de una completa coincidencia que cada una de las letras del nombre HAL fueran inmediatamente precedentes de IBM. Las siglas HAL se pueden traducir como “Computador algorítmico heurísticamente programado”, pero también como “Ordenador algorítmo herurístico”. En matemáticas, un algoritmo es una lista bien definida, ordenada y finita de operaciones que permite hallar la solución a un problema, siempre da una respuesta exacta; mientras que la heurística es un algoritmo que ejecuta buenas soluciones de forma rápida, aunque en ocasiones la solución pueda ser arbitrariamente errónea.

Comenzó la filmación de 2001 el 29 de diciembre de 1965, en los estudios Shepperton en Inglaterra. El Estudio se eligió por tener las dimensiones adecuadas para albergar la escena de la excavación del Cráter Tycho, fue la primera que se rodó. En 1966, la filmación se traslada a los Estudios MGM-británica en Borehamwood para las escenas con efectos especiales, se describió como "un gran centro neurálgico......palpitante y con la misma atmósfera frenética que Cabo Kennedy durante las etapas finales de los lanzamientos”.

2001 fue planeada para ser rodada con película 3-tira-Cinerama (como LA CONQUISTA DEL OESTE), pero se cambió a Super Panavision 70 (que utiliza película de 65 mm, lo habitual es 35) por la sugerencia del supervisor de efectos especiales fotográficos Douglas Trumbull, al parecer tenían problemas de distorsión con el sistema 3-tira. En marzo de 1968, Kubrick inició el montaje de la película, acabando muy poco antes de su estreno en abril del 1968. El presupuesto inicial era de 4,5 millones de dólares, pero Kubrick se fue a los 10.5. Se rodó del 29 de diciembre de 1965 al 7 de julio de 1966, dieciséis meses de retraso de lo calculado.

2001 es la historia de un director buscando y exigiendo de sus hombres lo mejor, sobre todo en los efectos especiales. Por ello 2001 es pionera es muchos aspectos. Geoffrey Unsworth con Kubrick detrás buscando la perfección (cuando los efectos digitales de hoy ni la ciencia ficción los intuía) Por ejemplo: La Proyección frontal que utiliza un proyector de fondos dispuestos en ángulo recto a la cámara. Un espejo divide la luz que sale del proyector, con aproximadamente la mitad de lo reflejado en el que cae hacia adelante en un telón de fondo. La imagen se refleja de vuelta a la cámara, junto con la iluminación normal de la escena. El proyecto de paisaje es invisible a los actores porque es mucho más tenue la iluminación de la escena, y sólo es visible en la cámara debido a la alta reflectividad de la pantalla de fondo. Las escenas de los simios en África se rodaron así; posteriormente se ha utilizado ampliamente en la industria cinematográfica, aunque a partir de la década de 1990 fue cada vez más sustituido por los sistemas de pantalla verde o azul.

Para el efecto del interior de la nave Discovery que crea gravedad artificial, se construyó una centrifugadora gigante con rotación. Una especie de “noria” que giraba sus 30 toneladas de peso; fue construida por el una empresa de ingeniería y costó 750.000 dólares. El conjunto alcanzaba los 11 metros de diámetro y 3 de ancho. El actor andaba en sintonía con el movimiento de la rueda gigante, siempre en la parte inferior; es como se hizo la famosa escena del footing. El número de tomas donde los actores aparecen separados en la rueda son limitadas, debido a que requiere que uno de ellos estuviese atado en el lugar.

Los efectos de la flotación en el espacio y la escena de ingravidez dentro de la nave cuando desconectan a HAL son tremendamente superiores a cualquiera que se hubiera rodado con anterioridad, hay realismo y plasticidad. Se realizaron con cables suspendidos del techo con la cámara por debajo. La conjunción con el movimiento de los actores y la invisibilidad del truco hace que sea muy creíble la flotación. Hoy podemos ver paseos espaciales en directo en NASA TV; exceptuando los trajes, son prácticamente idénticos.

La luces de colores en la Puerta de la Estrella ( cuando entra en el monolito gigante en las cercanías de Júpiter) es una maravillosa secuencia lograda manipulando los colores de las fotografías. Los movimientos de los diversos fenómenos tipo nebulosa son pinturas de colores y productos químicos en un tanque de agua, un dispositivo conocido formalmente como una nube tanque, en una habitación oscura.

Durante el rodaje, la escena de la expansión del campo de estrellas, es posiblemente una reminiscencia de un universo en expansión después del "Big Bang", fue llamado el Proyecto Manhattan ( nombre que utilizaron en la fabricación de la primera bomba atómica en Estados Unidos)

El grado de detalle de 2001 alcanza hasta la rotulación de la cabina de video-conferencia, las instrucciones de gravedad cero del baño o los carteles sobre los pernos explosivos en la sala de embarque.

El estreno para invitados fue el 2 de abril de 1968, en el Teatro Uptown en Washingon D.C. Los ejecutivos de la Metro se echaron las manos a la cabeza, estaban completamente seguros de que iba a ser un desastre comercial. Fue publicado en formato 70mm, con un estéreo de seis pistas de sonido magnético, y relación de aspecto 2.21:1 . Kubrick suprimió 19 minutos en el montaje final. El estreno definitivo para el público tuvo lugar en otoño de 1968, en 35mm en formato anamórfico, con cuatro pistas magnéticas de sonido estéreo o una óptica de sonido monoaural.

"2001 es una experiencia no verbal: de dos horas y 19 minutos de película, sólo hay un poco menos de 40 minutos de diálogo. Traté de crear una experiencia visual que trascendiera las limitaciones del lenguaje y penetrara directamente en el subconsciente con su carga emotiva y filosófica. Quise que la película fuera una experiencia intensamente subjetiva que alcanzara al espectador a un nivel interno de conciencia como lo hace la música." Stanley Kubrick

Se ha publicado en DVD cuatro veces: una vez por MGM Home Entertainment en 1998 y tres veces por Warner Home Video en 1999, 2001 y 2007. La edición de MGM tenía un folleto, la película, trailer, y una entrevista con Arthur C. Clarke, y la banda sonora remasterizada en sonido envolvente. Warner Home Video lanzó un DVD de Edición Especial el 23 de octubre de 2007 como parte de una nueva colección. Stanley Kubrick Collection; es una caja que contiene nuevas versiones de LA NARANJA MECÁNICA, El RESPLANDOR, LA CHAQUETA METÁLICA, EYES WIDE SHUT y el documental UNA VIDA EN IMÁGENES. Además, la película ha sido editada en alta definición tanto en HD DVD como en Blu-ray Disc. Continua muy viva, sin duda.

2001 tiene el record de la mayor elipsis de la historia del cine; unos 2 millones de años. Cuando el hueso que lanza el antepasado humanoide se transforma en una nave espacial. Kubrick copió descaradamente a David Lean en LAWRENCE DE ARABIA (1962), donde es famosa la elipsis que parte del fuego de una cerilla en una habitación de El Cairo para trasladarnos al rojo sol del desierto. Las imágenes que siguen son de una belleza estremecedora, una sucesión de planos panorámicos inigualables donde vemos dos figuritas que avanzan parsimoniosas por un inmenso mar de arena. Los genios lo son porque saben ver la belleza y utilizarla.

El monolito iba a ser un tetraedro, luego se probó con un cubo y también con un prisma rectangular, pero todas estas figuras dieron problemas de iluminación. También pensaron en poner una voz en off que narrara los acontecimientos, pero Kubrick decidió desecharla; intuyó que había espectadores inteligentes

Gano un Oscar por los efectos visuales. Stanley Kubrick estuvo nominado como mejor director, también estuvo Ernest Archer, Harry Lange y Tony Masters por la Dirección artística. Prácticamente nada para la envergadura de la película y sobre todo para la transcendencia en el cine posterior y en la historia del séptimo arte en general.

¿Quién o qué trasformó a Dave Bowman en el Niño Estelar?¿Qué extraño propósito albergaban los monolitos en la Luna y allá en medio del espacio?¿Qué podía haber motivado el que HAL, una computadora estable e inteligente, matara a toda la tripulación?¿Estaba HAL realmente loco?

"Si alguien entiende la película en el primer visionado, es que hemos fracasado" Arthur C. Clarke

LA SOMBRA DEL ÁGUILA

Un relato de ARTURO PÉREZ-REVERTE

Editado por ALFAGUARA, 1993

Una recomendación literaria de Quique; gratitud sincera a mi gurú.

“Había un humo de mil diablos, y nos estrechábamos cada uno contra el hombro del compañero, apretando los dientes y las manos crispadas en torno al fusil con la bayoneta calada. Raas-taca-bum-cling-clang una y otra vez, y nosotros procurando mantener el paso y la formación a pesar de lo que estaba cayendo. Varias filas por delante veíamos el sombrero del capitán García, buen tipo, un chusquero valiente, pequeñajo y duro como la madre que lo parió, de Soria, con aquellas patillas enormes, de boca de hacha, que casi le tapaban la cara. Raas-zaca-bum-cling-clang. Llevaba el sable en alto y de vez en cuando se volvía a gritarnos algo, pero con aquel jaleo no se oía un carajo, mi capitán, lo único que teníamos claro era adónde íbamos y para qué.”

“Y suspiró hondo, dramático, para la posteridad. Donzet siempre lo hacía todo pensando en la posteridad, un auténtico pelmazo que, por otra parte, nunca acertaba un pronóstico. Se escurría el magín durante horas y horas hasta idear una frase lapidaria, y las soltaba, a veces sin venir a cuento, con la secreta esperanza de que alguna terminase figurando en los libros de Historia. Es de justicia consignar que lo consiguió, por fin, tres años más tarde, en Waterloo. Aquello de «Wellington está acabado, Sire. Muy mal se nos tiene que dar», lo dijo él. Fino estratega.”

“Los hay con suerte. En cuanto al príncipe Fernando, el hijo de Carlos IV menudo personaje, Bertrand. Mi mayor venganza tras la guerra de España fue devolvérselo a sus paisanos. ¿No queréis Fernando VII? Pues que os aproveche. ¿Sabe usted, Les Cases, que cuando lo tuve preso en Valençay tardé algún tiempo en averiguar su estatura real porque siempre entraba en mi despacho de rodillas?... Brillante muchacho, el tal Fernando. Creo que lleva fusilada a media España. ¿No gritaban viva las caenas? Pues toma caenas. La joya de la corona, lo llamaba aquel tipo grande y simpaticote, ¿recuerda, Bertrand? Godoy, creo recordar. El que chuleaba a la madre.”

“España. Maldito el día que decidí meterme en semejante berenjenal. Eso ni era guerra ni era nada; una pesadilla es lo que era, con el calor y las moscas y aquellos frailes con canana y pistoleras, y los guerrilleros cazándonos correos en cada vereda, y cuatro baturros con una bota de vino y una guitarra descalabrándome a las tropas imperiales a las puertas de Zaragoza mientras los ingleses sacaban tajada como de costumbre. Cada vez que miro uno de esos grabados del tal Goya me vienen a la memoria aquellos desgraciados con sus ojos de desesperación, engañados por reyes, generales y ministros durante siglos de hambre y miseria, analfabetos e ingobernables, con su orgullo y su furia homicida como único patrimonio. ¡Aquellas navajas, Les Cases, que daba miedo verlas! Mis generales todavía tienen pesadillas en que salen esas navajas donde ponía Viva mi dueño y hacían siete veces clac al abrirse. Esos bárbaros heridos de muerte, cegados por su propia sangre, que aún buscaban a tientas las junturas del peto del coracero para meterle la hoja de dos palmos hasta las cachas y llevárselo por delante, con ellos, al infierno.”

“En España metimos bien la gamba, Bertrand. Cometí el error de darles a esos fulanos lo único que les devuelve su dignidad y su orgullo: un enemigo contra el que unirse, una guerra salvaje, un objeto para desahogar su indignación y su rabia. En Rusia me venció el invierno, pero quien me venció en España fueron aquellos campesinos bajitos y morenos que nos escupían a la cara mientras los fusilábamos. Aquellos hijoputas me llevaron al huerto a base de bien, se lo aseguro. España es un país con muy mala leche.”

Eso los que tuvieron suerte. Otros desaparecieron por las buenas, perdido su rastro para siempre entre los fugitivos, los rezagados y los muertos; cayeron prisioneros o fueron fusilados por los franchutes en los primeros momentos del desastre, cuando aún se intentaba mantener cierta apariencia de disciplina. En cuanto al 326 de Línea, los azares del destino y de la guerra nos impidieron repetir el intento de deserción en los primeros momentos de la retirada. Después, cuando todo empezó a desmoronarse y aquello se convirtió en una merienda de negros, los merodeadores rusos, la caballería cosaca y el odio de la población civil que dejábamos atrás desaconsejaban alejarnos del grueso del ejército. En nuestra misma división, los supervivientes de un batallón italiano que intentó entregarse a los ruskis fueron degollados, desde el comandante al corneta, sin darles tiempo a ofrecer explicaciones, o sea, ni ochichornia tovarich ni espaguettis en vinagre. Italiani degollati. Tutti. Vete a andarle con sutilezas a un cosaco.

LA CORRUPCIÓN EN ARAGÓN.

¡Ya era hora! Es lo primero que pensé al escuchar la noticia sobre la detención de la alcaldesa de La Muela & Company. Ya llegó el momento de ver las cartas boca arriba, de ver cuantos ases tiene la baraja. Sinceramente no creo que alguien que conociera el pueblo de La Muela en los 80 y regresara hoy a pasear por sus calles le pudiera asombrar lo que ha pasado; simplemente se pinchó de golpe un globo hinchado zafiamente. ¿Qué sorpresa puede causar que se desenmascaren los milagros? A no ser, claro, que quieras creer en los milagros interesadamente. Lo sorprendente es que la justicia no haya actuado mucho antes. Sin embargo se percibe, en los medios,  un inusitado asombro en los dirigentes del PAR y del PSOE; y también una indulgencia del anónimo ciudadano, tal vez crédulo y bueno por naturaleza, tal vez parte de la coral del populismo barato de la alcaldesa. Hace falta tener cara para no suponer lo que cocía dentro de la olla; hasta un ciego ve semejante guisa; no hacia falta ser sumiller para percibir el tufo.

El otro día escuchaba unas declaraciones del Justicia de Aragón, muy miradas ellas; que enmarcaba el sucedido dentro del expediente “corrupción urbanística” ;también me he cansado de oír hasta la saciedad la consabida muletilla de “presunción de inocencia” .Me pregunto: ¿corporativismo político, o corporativismo judicial? ¿La corrupción sólo marida con el ladrillo? ¿la corrupción no marida con las mesas de 180.000 euros? ¿ni con la chapuza sistemática? O con las nóminas de más de 7.000 euros/mes. O los generosísimos regalos por navidad. Enchufes del personal de la administración sin contemplaciones. Y los descorches de Vega-Sicilia y pedazo nota de gastos. Por supuesto con las macro obras de presupuestos desmadrados y las cuentas en las Islas Caimán.

La corrupción es inherente a la compleja sociedad humana, no hay civilización que no la sufra. Me viene a la mente un ejemplo cinematográfico: Los dioses deben estar locos (The Gods Must Be Crazy- Jamie Uys, 1980) donde hasta los ¡Kung, los hombres del bosque, se corrompen por una botella de Coca-Cola. Y eso que su cultura se asienta en la honestidad y el bien de la tribu. La única variable que sustancialmente siempre cambia es el grado; la perversión de los bosquimanos es infinitamente menor a la de Mugabe en Zimbabwe; igual que no se puede comparar Dinamarca con Somalia, o la mordida mexicana con la competente burocracia finlandesa.

Lo positivo de lo acontecido, sin duda, es que las intervención de la justicia es básicamente positiva; y que hay algún juez de pueblo que se gana el sueldo sobradamente. Dudo que veamos mucho más que la punta del iceberg, dudo que el dinero no pueda pagar a los mejores abogados que siempre encuentran el subterfugio legal que absuelve al imputado por errores de procedimiento.

Temas a tratar en próximos pots: Los arquitectos municipales o como se corta el bacalao. Algo huele a podrido en Aragón. Construir el Caixa-Forum de Zaragoza vale 14 Mll. de euros y reformar el Pabellón de Aragón de la Expo 16 ¿quién lo entiende?. Ex-concejales democráticos y Canadá. A todo cerdo le llega su San Martín. 3.000 euros una puta silla. Más duro fue lo del sillón. Aquellas mociones de censura y la bolsa de Judas. Roldan y los paseos con escolta. Aramon y el Pirineo marbellizado. Arquitectos y los proyectos engordados. Futbol y negocios. Barquitos en el Ebro de 30 Mll de euros. .“y al que roba en una casa/ si lo pillan lo encarcelan/ y al que especula con ella/ no hay guardia que lo detenga”

EL MISTERIO ÖTZI

Le mystère Otzi (mort suspecte, il y a 5000 ans)

Un documental de Richard Dale

–Fr Reportages émissions Sat-Rip 2005

Una coproducción: Dangerous Films / Nèria Productions BBC / Discovery Channel / ProSieben / France 2

-ACTORES Ötzi: Mark Noble; Chasseurs d’ours: Mark Caroll; Piede agile % Totem Boy: Jordan Metcalfe; Aigle: Jonathan Redwin; Printemps: Tamsin Fessey

-COSEJEROS CIENTÍFICOS: Laurent Bernat, Christian Chovillot, Michel Vigier, Eric Bougot, Josiane Salazar, Jacqui Woods, John et Val Lord, Neil Burridge, Steve Mason

-ESCRITO: Andrew Bampfield

-DIRECTORES DE PRODUCCIÓN: Alain Lacour y Patricia Wrobel-Thomson

-MÚSICA COMPUESTA: Alan Parker

Los restos momificados de Otzi fueron descubiertos en Septiembre de 1991 en los Alpes Orientales cerca de la frontera austro-italiana. El hombre tenía aproximadamente 46 años de edad cuando murió, De pequeña estatura (1,64 m), pero bien proporcionado, sufría de artrosis y de triquina, un parásito intestinal, pero llevaba consigo un hongo para tratarlo. Antes de morir, ingirió una papilla hecha con carne y trigo. Estaba vestido con pieles de cabra amarradas con tendones de animales, un gorro de piel de oso pardo y botines de piel de ciervo. Su capa de hierbas le servía como sábana para dormir. Llevaba en la cintura una bolsa donde guardaba yesca y un percutor de pirita para encender fuego. Cerca de él, tenía un hacha de cobre, un puñal de sílex, una red para cazar, un arco de madera, flechas y un cesto.Los exámenes revelaron que había sido herido severamente por una flecha y posiblemente rematado con un golpe de maza en el rostro. Su cuerpo fue preservado casi completamente, junto con una serie de prendas de ropa y armas, proporcionando una visión sin precedentes del Neolítico Tardío o Edad de Cobre en Europa. Desde 1998, ha estado en exhibición en el Museo de Arqueología del Sur del Tirol, en Bolzano, Italia.

“La visión de este cuerpo, donde cada detalle está unido milagrosamente a la vida prehistórica, nos transporta a la verdad y a la realidad de la humanidad mítica que funda nuestras sociedades” Jean-Pierre Mohen (Historia de la Humanidad)

¿DÓNDE VIVIÓ ÖTZI? El hombre momificado de las nieves hallado en Los Alpes ha sido objeto de numerosas investigaciones que han llegado a varias conclusiones: su secuencia de ADN, su alimentación, la causa de la muerte, su edad que al fallecer era de unos 46 años, y que había vivido hace unos 5200 años en el sur del Tirol. Quedaba aún la cuestión de donde vivió la mayor parte de su vida, ya que sus días finales los pasó en el área al sur de donde se encontró. Ötzi vivió en un entorno de radio no superior a los 60 km desde su nacimiento hasta su muerte. Para llegar a esta conclusión los investigadores han empleado algunas muestras del cuerpo de Ötzi y su análisis isotópico comparado con el de muestras de suelo y plantas de la región. En cuanto a su edad temprana, el esmalte dental permanece estable desde que se forma el diente y se mineraliza unos meses antes que la adyacente dentina. La relación entre los radisótopos cosmogénicos estroncio-87 y estroncio-86 permite establecer el tiempo y circunstancias en que se formaron ambas y comprobar su variación al alterarse su dieta durante sus primeros 3 a 5 años de vida. Para determinar dónde y cómo vivió Ötzi en edad adulta, los investigadores han utilizado tanto los valores de la relación estroncio-87/estroncio-86 como la de los isótopos plomo-206 y plomo-204, con el fin de determinar el origen del agua y de los suelos de donde procedían sus alimentos. Por otra parte, la relación entre los isótopos estables de oxígeno-18 y oxígeno-16 contribuye a esclarecer la altura de su hábitat. Todo ello ha podido establecerse a partir del análisis de pequeñas muestras del fémur, de las aguas y del suelo de la zona, indicando que Ötzi se trasladó hacia el norte durante unos 10 ó 20 años después de su juventud. La última parte de su vida se ha podido investigar a partir de los restos de mica blanca hallados en sus restos de estómago e intestinos, procedentes probablemente de las piedras utilizadas para moler el trigo y la cebada con los que se alimentaba, datados por la relación isotópica argón-40/argón-39, así como por los restos de polen y musgo de su intestino. Fuente: Science, 31 octubre 2003

Hoy apenas podemos hacernos una idea del aspecto que debía ofrecer el paisaje a un observador de hace más de 5.000 años. En Tirol del Sur se cultivaban cereales en el Neolítico, hoy frutales y vid; el uso intensivo del suelo ha expulsado la vegetación natural, sólo las regiones más inhóspitas pueden conservar algo del manto vegetal que vio Ötzi.

A LA SOMBRA DE LA SABINA repasa, reproduce y actualiza parte de unas viejas notas recogidas del libro EL HOMBRE DE LOS HIELOS de Konrad Spindler. Círculo de Lectores, 1993.

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El hallazgo casual de la momia se produjo el 19 de Septiembre de 1991, por parte de dos montañeros alemanes. En un principio creyeron que se trataba del cadáver de un alpinista contemporáneo, de hecho las primeras horas el hallazgo se trato como si fuera del rescate de un cuerpo. Hubo mucha gente y todo el mundo metió mano, incluido el mítico montañero Reinold Messener. Seguramente ese primer desbarajuste ocasionó la perdida de importantísima información arqueológica.

No se pudo datar el cuerpo por dendrocronología, se necesita un mínimo de 50 anillos y el objeto de madera que más tenía es el mango del hacha, pero sólo tiene 27. Con Carbono 14 se estipulan entre 3.300 a 3.200 a. de C.

EL ARCO estaba en proceso de fabricación, es de madera de tejo Taxus baccata. Muy utilizada para arcos desde la prehistoria hasta el siglo XVII. Es una madera muy resistente y elástica, no se astilla y no tiene resina como las otras confieras. Mide 182 cm., es más alto que Ötzi, que media 1,60 mts. Posiblemente desarrollaba más de 25 kilos de fuerza; seria letal de 30 a 50 metros, aunque un buen arquero alcanzaría los 90 o hasta los 180 dependiendo totalmente de la suerte para darle al blanco.

EL HACHA tiene hoja de cobre y mango acodado de tejo. Las hachas con agujero parece ser un invento de los celtas. Normalmente se utilizaba madera de fresno, encina o haya. Mide 60,8 cm. Para unir la madera y el cobre utilizo alquitrán de abedul, pegamento universal de la prehistoria, envuelto en tiras de cuero. La hoja del hacha mide 9,3 cm., se afilaban como una guadaña, es decir martilleando el filo, así se hace más delgada y no se pierde metal. Para fabricarla se utilizó un crisol de cerámica lo suficientemente grueso para soportar temperaturas de 1.100 grados. El cobre puro tiene riesgo de que cuando se vierte al molde suele dejar burbujas de aire, que después producirán fisuras.

Para los arqueólogos resultó un poco decepcionante que Ötzi no llevará ningún recipiente de cerámica. La costumbre es identificar las culturas y los pueblos gracias a sus cacharros. A la arqueología también se la podría llamar cacharrología, se sirven casi exclusivamente de ollas, jarras, cántaros, cazuelas, fuentes, cuencos y platos; según su forma ornamental y también las tendencias de la moda (como hoy) Si hubiera llevado cerámica se hubiera sabido rápidamente de donde procedía, pero llevaba recipientes de corteza de abedul, un material ligero y flexible.

EL PUÑAL tiene dos filos y una longitud de 12.8 cm. Se fabricaba una cuchilla de pedernal a partir de una piedra entera que después se afilaba con un retocador. Los aborígenes australianos no necesitan mucho tiempo para transformar la base de una botella de cerveza en una elegante punta de vidrio. La empuñadura del puñal es de fresno de 8,9 cm, la cuchilla de silex se encajaba y ataba con tendones frescos, duros como un hilo de nylon actual. El puñal no tiene ninguna belleza, es simplemente útil. LA VAINA DEL PUÑAL es de fibras vegetales de tilo de 12 cm.

EL RETOCADOR del puñal de silex fue el primero que se encontró en un yacimiento arqueológico, de hecho pensaron que era una especie de mechero. Averiguaron que la punta era de cuerno de ciervo, redondeado y pulido. Gracias a la arqueología experimental y al estudio antropológico de pueblos actuales en fase tecnológica prehistórica hemos sabido que cuando el hueso se desgastaba simplemente se saca punta como a un lápiz, también que preferían hueso de animales salvajes que es más resistente que el de los domésticos.

LA RIÑONERA es de cuero y la llevaba atada a la cintura debajo de la ropa, dentro se encontró un encendedor de silex y un yesquero completo (para hacer fuego) :

-Piedra de pirita

-Fragmento de pedernal

-Dos lascas de pedernal

-Un hueso

-Una concha

-La yesca (un hongo seco)

Ötzi llevaba el yesquero por seguridad, para usar en caso de mal tiempo, porque también portaba ascuas en un pequeño brasero.

EL CARCAJ es un saco rectangular de piel que se estrecha en la parte inferior. La piel es de corzo o ciervo, no es de alce, aunque en la época todavía sobrevivían en los valles tiroleses. Estaba cosido y con una varilla de avellano a lo largo para darle rigidez. Tiene una longitud de 92,2 cm., y llevaba en su interior dos flechas listas para disparar de 85 cm., son de madera de viburno (un arbusto) con punta de pedernal y plumas en la trasera. Llevaba consigo un arco en proceso de fabricación. Es de suponer que perdió el arco y fabricaba otro. Comenzaba a tallarlo cuando acampó al atardecer, cuando le sorprendió la muerte el trabajo lo tenía avanzado. Era un experto, guardó la cuerda en el carcaj, para ponerla después. El listón de refuerzo del carcaj estaba roto. Depositó el carcaj a unos 5 mts. de la fisura rocosa en cuyo fondo iba a morir. Al carcaj le faltaba la correa y el capuchón ya antes de llegar. Había consumido flechas e iba a fabricar más. Esta claro que Ötzi tubo un episodio muy problemático al que sobrevivió, después de aquel desastre se hizo con algunos repuestos y obviamente era perseguido cuando se introdujo el las montañas sin el equipo completo, lo cual era arriesgado como lo es hoy.

Era el final de la primavera, un tiempo impredecible en los Alpes (recuerdo una noche en el Furkapass, con una tienda de campaña achopada y mi hermano vomitando) donde un cambio de tiempo puede resultar fatal. Iba con pocos víveres (sólo una endrina y un pedazo de cecina). Aún siendo un experto (zamarra herbácea y calzado con forro de heno y prendas de piel) tuvo que tener un importante motivo para aventurarse a 3.210 mts. en el paso de Hauslabjoch (comunica los valles de Ötztal en Austria y Vinschagau en el Tirol italiano donde se habla alemán; el cuerpo se encontró a 330 mts. al sur del puerto, a sólo 93 mts de la frontera actual)

LA POSTURA DEL CADAVER nos hace elucubrar sobre las últimas horas de Ötzi, tal vez fue sorprendido por una tormenta de nieve, estaba herido y exhausto, busco refugio en una fisura rocosa y se dispuso a pernoctar. Dejo el hacha, el arco y el zurrón, comió algo. Cuando se hizo de noche sabia que dormirse era la muerte. Avanzo dando tumbos y se le cayó el carcaj, tropezó contra la pared rocosa y también se le cayó el brasero portátil y el gorro con barbuquejo. Ötzi tenía una punta de flecha alojada en el pulmón izquierdo cuando murió, junto a un rasgón pequeño en su capa. El tallo de la flecha había sido quitado, por sí mismo o por un compañero. También tenía cortes en el pecho y en la mano y la muñeca derecha, y contusiones. Se han encontrado rastros de sangre en sus objetos, al analizar su ADN se encontró que no era de Ötzi, hay vestigios de otras cuatro personas. Estaba magullado, había participado en alguna reyerta y entonces se tumbó sobre su costado izquierdo y puso la cabeza sobre la roca. Murió de frío sin darse cuenta. El cadáver se congelo esa misma noche.